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中国有没有风靡全球的电影或者歌曲?

作者: admin 来源: 未知 时间: 2016-12-22 阅读: 在线投稿

20150921更新

感谢大家对本答案的支持。原本这篇回答只是为了反驳当时的最高票回答。为了使更多人读起来没有障碍,下面我将使本回答逻辑更紧凑一些。


目前,这篇问题下面的高票回答的观点,是因为中国文化博大精深,所以中国文化不能风靡全球,或者风靡全球也不一定是好的,中国文化就是好。


对此,我持完全反对的态度。


中国文化产业为什么不能风靡全球,主要原因,肯定不是文化差异与中国的文化底蕴。


要解释高票答案的回答者与支持者,请看 @风尘棋客什么是「富人思维」? - 风尘棋客的回答中的观点:

自我保护心理注定了穷人的宿命


人类天生习惯的自我合理化心态决定了大多数人注定是穷人。


不信,可以看看你身边多少人热衷于分享 “盖茨的的书不会告诉你他母亲是IBM董事,是她给儿子促成了第一单大生意,巴菲特的书只会告诉你他8岁就知道去参观纽交所,但不会告诉你他国会议员的父亲带他去的,是高盛的董事接待的”,“还原聚美优品陈欧履历造假真相”,百度知道甚至有好几个问题都在研究“马化腾究竟是是不是富二代”。


我们的内心深处有一种与生俱来的强烈的自我保护机制,它会不停地暗示你,只有自己的想法和选择才是最好的最合理的。但凡当大脑扫描到有什么人和事会令自己的显得是如此的无知而无能的信息,这种保护机制就会迅速启动,收集一切线索去证明他们都是因为一些客观因素而侥幸成功,自己要是有同样的客观条件,只会比他们更好。


而且,万一这些成功人士是自己身边非常熟悉的人,内心的保护机制会更加强大(君不见今年没炒股的人,看到身边炒股的人赔了,比自己发财了还高兴)。就像上学的时候,我们热衷于讨论学习好的人都是书呆子没出息,漂亮姑娘只喜欢开跑车的渣男一样;长大之后则变成了,同事升职了是因为会拍领导马屁,同学创业成功了因为家里给了巨额的启动资金。穷人的头脑是如此的敏捷,如果上述原因都找不到,还有最后一招杀手锏。


他们就是运气好。


他们的逻辑就是,中国的文化产业不能风靡全球,是因为其他国家没有办法理解中国文化的博大精深,错的是其他国家,假若我们自己有错,也是错在文化太博大精深了。我天朝上国岂是需要你们理解承认的?


如何定义电影在世界的风靡?

电影的传播,无非是技术流/炫技或文化流/走心的两种输出模式。


那么,技术流/炫技派的电影(商业电影,大众,以娱乐大众为己任)风靡世界的标准是票房、销量,文化流/走心派的电影(文艺片,小众,以刻画人性为己任)风靡世界的标准是获奖。


电影看过一些,本人干货不足,只能浅谈一下,望抛砖引玉。

技术流/炫技派(商业电影),票房排行榜前十的主要流派。我想到的第一部电影是《泰坦尼克号》,两部加起来全球总票房2,185,372,302美元,全球电影票房总排行榜排第二。

导 演冯小宁说:“我认为《泰坦尼克号》与我们目前拍摄的中国电影相比,是非常荒唐的一件事。中国大片的概念是思想和主题,投资其次;而好莱坞玩的是金钱,把 我们拍摄的一些战争片子拿出来看一看,我们不差;把我们的一些演员拉出来看一看,我们也不差。我们缺的是资金。如果将《泰坦尼克号》的投资放在《红河谷》 上,或者是放在中国导演的其他作品上,那么无论是奥斯卡,还是其他什么国际奖,都将因中国电影而改写许多颁奖规则。我不认为《泰坦尼克号》是一部好作品, 我承认它是一部大投资、大制作的电影。”摘编自《金陵晚报》1998.3.26

17年过去了,中国有拍出什么比肩《泰坦尼克号》的作品吗?


世界太大,我们来研究下风靡中国的商业电影票房情况。



下面是2015年截至9月16日的内地票房排名。


其中国产电影是《捉妖记》、《煎饼侠》、《澳门风云2》、《西游记大圣归来》、《天降雄狮》。
其中《捉妖记》是中国历史票房冠军,总票房243539万。

《捉妖记》走的是炫技派还是走心派?见仁见智,我个人认为是技术流。那么对比同年上映的素鸡7,妇联2,恐龙乐园,五军之战这样的炫技派,捉妖记是靠情怀赢过这4部美国片的内地票房吗?

下面请看2014年的内地票房排名。



这里面除了西游记之大闹天宫和爸爸去哪没看,剩下都看了。5部内地电影在榜单上,4部都是喜剧(我认为《后会无期》也是喜剧,见仁见智。相反《心花路放》我看了很虐心),这其中的《分手大师》我观影体验很不好,没想到排在了第九位。《心花路放》毕竟宁浩黄渤徐峥,《后会无期》毕竟韩寒朴树,票房是有保障的。

看看国外电影。特技狂拽酷炫屌渣天的苦苦咔咔4,高逼格硬核科幻星际穿越,冰冰战警,冬日恋歌,猩猩占地球,各个精品。

13年12年的票房排名就不贴图了,上榜电影里面,国外电影有钢铁侠3,环太平洋,地心引力,少年派,妇联,碟中谍4,冰川时代4,国内电影有狄仁杰,私人订制,小时代,泰囧,十二生肖。有的比吗?其中“借鉴”《西雅图未眠夜》的北京遇上西雅图排在了13年的第8位,“借鉴”《预产期》的泰囧荣登12年榜单第1位(谢谢钟昊熙指正)。

我说这么多历年的票房排名,就是得出结论。文化壁垒对于商业片的成功(取得优秀的票房成绩)没有任何影响。商业片成功的原因是技术成熟,故事性完整,娱乐大众(皮克斯,梦工厂,迪士尼的动画电影尤其符合这三点)。中国商业电影无法风靡世界,首先要问,我们的国产商业片这三点有比其他国家做的更好吗?请对比最近三年票房榜单中,国产电影和外国电影。


世界排斥中国文化底蕴吗?1998年,迪士尼的《花木兰》,全球票房超过3亿美元。2008年,《功夫熊猫》在全球的票房收入已达2.75亿美元,2011年,《功夫熊猫2》全球收6.5亿美元。成龙《尖峰时刻》系列3部全球总票房8.46亿美金。周润发的《防弹武僧》,《杀死比尔》致敬李小龙。甚至连游戏厂商暴雪在其游戏魔兽世界也出了完全中国风的资料片,熊猫人之谜,创造了充满东方味道的潘达利亚,这只是为了讨好中国玩家吗?中国文化在西方没有市场吗?这些东方味道的电影,也只是国际友人略懂皮毛,为了满足国际市场(不是单纯拍给中国人看的)拍的电影,那么咱们中国电影人有拍出一个可以推销给全世界中国风的商业电影吗?



文化流/走心派,世界各大电影节获奖作品的主要流派。我想到的第一部电影是《霸王别姬》,《霸王别姬》(导演:陈凯歌)获法国第46届戛纳国际电影节最高奖──“金棕榈奖”和国际影评联盟大奖;洛杉矶影评家协会最佳外语片奖;日本福冈第38届亚太电影节最佳导演和最佳剪辑奖。第66届奥斯卡金像奖 (1994) 最佳外语片(提名), 最佳摄影(提名) 顾长卫。我大概10年前看过这部电影,五年前重新看了一遍,到目前为止,私以为这是我看过所有中国电影里最走心的。要说其中蕴含的中国文化内涵,我认为也不会有太多电影超过它。

文化流/走心派,走的是什么?人心,人性。我认为一个优秀到足以名垂青史的文化作品,描述的主题只有人性,而这些作品将一个特定文化背景下的人的悲欢离合,准确无误的理解,表述清楚,就能够名垂青史。


文化流/走心派,刻画人性为主,表述文化背景为辅。刻画人性是艺术家见真章的本事,好坏一目了然。

在电影节获奖的国产电影,无一不是刻画人性极为深刻的作品。

1989年:《红高粱》(张艺谋)红高粱 (豆瓣) 柏林国际电影节—金熊奖。
1990年: 《本命年》(谢飞)本命年 (豆瓣) 第40届柏林国际电影节—银熊奖(杰出个人成就奖) 。
1992年: 《秋菊打官司》(张艺谋)秋菊打官司 (豆瓣) 威尼斯电影节—金狮奖、最佳女演员奖 。
1993年: 《霸王别姬》(陈凯歌)霸王别姬 (豆瓣) 第46届戛纳国际电影节—金棕榈大奖 。
《香魂女》(谢飞)香魂女 (豆瓣) 柏林电影节—金熊奖 。
1994年:
《活着》(张艺谋)活着 (豆瓣) 第47届戛纳国际电影节—评审团大奖、最佳男演员奖 。
《阳光灿烂的日子》(姜文)阳光灿烂的日子 (豆瓣) 威尼斯电影节—最佳男演员奖。
1995年: 《邮差》(何建军)邮差 (豆瓣) 1995年鹿特丹国际电影节—金虎奖 。
1996年: 《儿子》(张元)儿子 (豆瓣) 1996年鹿特丹国际电影节—金虎奖 。
1999年: 《过年回家》(张元)过年回家 (豆瓣) 威尼斯电影节—最佳导演奖 。
2000年: 《鬼子来了》(姜文)鬼子来了 (豆瓣) 第53届戛纳国际电影节—评审团大奖 。
《苏州河》(娄烨)苏州河 (豆瓣) 2000年鹿特丹国际电影节—金虎奖 。
2001年: 《十七岁的单车》(王小帅)十七岁的单车_百度百科柏林电影节—评审团大奖 。
2003年: 《盲井》(李杨) 第53届柏林国际电影节—艺术贡献奖 。(谢谢公孙帅指正)
2005年: 《孔雀》(顾长卫)孔雀 (豆瓣) 柏林电影节—评审团大奖 。
2006年: 《图雅的婚事》(王全安)图雅的婚事 (豆瓣) 柏林国际电影节—金熊奖
《三峡好人》(贾樟柯)三峡好人 (豆瓣) 威尼斯国际电影节—金狮奖
《赖小子》(韩杰)赖小子 (豆瓣) 鹿特丹国际电影节—金虎奖 。
2009年: 《春风沉醉的夜晚》(娄烨)春风沉醉的夜晚62界戛纳电影节—最佳编剧奖
2012年: 《鸡蛋和石头》(黄骥)鸡蛋和石头 (豆瓣) 黄骥导演处女作《鸡蛋和石头》2012年鹿特丹国际电影节的最高奖—金虎奖 。

在文化流/走心派的电影中,获得了大奖即意味着打败了这个奖项其他国家参赛的电影人,电影作品。得到了世界上其他电影人的认可,算的上风靡世界了吧?

伟大的电影作品(可以是任何艺术形式艺术作品)之所以伟大,是因为我们只是平凡的人类,我们只能活一次,而这些电影,真实的为我们展示了一个个完全不同的人生,为我们打开了一个上帝视角。






这也从另外一面区分了商业电影和文艺电影,商业电影是要观众去感受一个未知,奇幻,快乐的人生。一个与自己平庸的人生截然不同的人生(所以商业电影的大部分的类型是魔幻、科幻、奇幻、喜剧、爱情)。而文艺片是为了刻画人性,越深刻越成功(通常是通过悲剧来刻画人性,因为悲剧比喜剧更能凸显人性)。很少有人去主动去看一段与自己差不多的,甚至比自己更惨的人生。我要准备好久,才敢去看一部内容深刻的文艺片。


我看的第一部中国大片,《英雄》,当年我看的零点首映,看完觉得真带劲,甚至觉得拿奥斯卡最佳外语片肯定没问题了。一心冲奥的张艺谋在第75届奥斯卡金像奖”惜败“德国电影《无处为家》。其后张艺谋的作品开创了中国武侠大片时代,他的武侠片气势恢宏。我慢慢长大了,懂得了有仁、义、礼、智、信、恕、忠、孝、悌等德目。懂得了这些可能是东方人深入骨髓的魂魄,可能是全世界给古老的东方文化贴的标签,可能有导演向世界展示了这其中的属性,就可以得到认可。中国人给世界的印象是含蓄的,内敛的。慢慢看懂了李安《卧虎藏龙》卧虎藏龙 (豆瓣),杜琪峰《枪火》枪火 (豆瓣),王家卫《一代宗师》一代宗师 (豆瓣),侯孝贤《刺客聂隐娘》刺客聂隐娘 (豆瓣)的好。

有一部日本电影,《入殓师》入殓师 (豆瓣)。在中国导演希望把好莱坞电影模式披上中国传统脸谱来推销我们的文化的时候,日本人用一种毫不谄媚的态度,一个完完全全的本土文化征服了奥斯卡,获得了第81届奥斯卡金像奖最佳外语片。 这里就不写宫崎骏了,毕竟干货有限。

如果是单纯的中国风商业电影,受限于中国的电影产业规模,目前很难做出比肩好莱坞的商业片,除去好莱坞大片风格,英国的英式幽默电影,如《两杆大烟枪》两杆大烟枪 (豆瓣)、《葬礼上的死亡》葬礼上的死亡 (豆瓣),法国的法式浪漫小清新幽默电影,如《触不可及》触不可及 (豆瓣)、《天使爱美丽》天使爱美丽 (豆瓣),印度电影超长憋尿歌舞深刻电影,如《三傻大闹宝莱坞》三傻大闹宝莱坞 (豆瓣)、《偶滴神啊》偶滴神啊 (豆瓣),韩国让人看了心塞系列电影,如《恐怖直播》恐怖直播 (豆瓣)、《杀人回忆》杀人回忆 (豆瓣),日本的动画电影世界一绝,如《红辣椒》红辣椒 (豆瓣)、《攻壳机动队》攻壳机动队 (豆瓣),台湾娓娓道来的人生电影,如《牯岭街少年杀人事件》牯岭街少年杀人事件 (豆瓣)、《一一》一一 (豆瓣),顺便说下,我大爱《饮食男女》饮食男女 (豆瓣)

以上是我给世界各个地区电影贴的标签,毕竟看片数量有限。除了好莱坞,每一个地区的电影我认为都是独一无二的风格,我看《两杆大烟枪》并不会因为不懂英国文化底蕴而笑不出来。那么中国电影的风格呢?我们中国电影在世界上被贴的标签是什么呢?

如果把电影歌曲理解成一个消费品,那么文化底蕴将会是这个消费品最后的遮羞布。

抛开欧洲、美国、印度、日本、韩国发达的影视产业链不谈,只谈文化底蕴,就是耍流氓。

我的逻辑是这样的,既然我们不能通过纯好莱坞炫技派来输出文化,那么就老老实实的给自己先贴上标签,树立特色,再来推销自己。

我相信,未来中国的文化产业会给世界带来一抹独特的东方色彩。
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